Публикации

4 сентября Раифский монастырь праздновал свой престольный праздник — день чествования Грузинской иконы Божией Матери. Паломники и гости обители, приехавшие в этот день на торжество, увидели над Святыми вратами необычную картину: там, где раньше была белая стена, теперь буквально светился яркими солнечными красками новая масштабная икона «Благовещение Пресвятой Богородицы».

Конечно, сразу захотелось узнать: откуда появилось это чудо, кто его создал и почему именно сейчас? Нам удалось пообщаться с теми, благодаря кому эта икона вернулась на свое историческое место — художником-мозаичистом Виталием Витальевичем Кобелевым и благодетелем монастыря, генеральным директором ГК «Мир Групп» Тимуром Мир-Игоревичем Егоровым.
 
Литография 1905 года


4 сентября 2026 года

СЛОВО БЛАГОДЕТЕЛЮ

 — Тимур Мир-Игоревич, что именно подтолкнуло к идее создания мозаичной иконы «Благовещение» над вратами Раифского монастыря? Почему выбран именно этот сюжет?
— Главным мотивом послужило возвращение исторического облика самих Святых врат колокольни. Если мы обратимся к архивным источникам, то на старинной литографии 1905 года видны как раз такие изображения над вратами. Так что это была прекрасная возможность воссоздать утерянную святыня и вернуть колокольне обители её первоначальный, исторически верный вид.

— Мозаика — это долговечное, но очень дорогое и трудоемкое искусство. Рассматривали ли вы другие варианты, например, фреску, и почему остановились именно на смальте и камне?
— У меня есть твердые правила: если делать что-то, то делать это красиво и качественно. Поэтому другие варианты мы даже не рассматривали. Изначально на этом историческом месте была именно мозаика, и мы обязаны были воссоздать её в лучшем виде, чтобы она служила веками.

— Каким вы видите главный итог этой работы?
— На мой взгляд, до этого момента входная группа такого знаменитого монастыря выглядела немного монотонно. Цель создания такой красоты стоит в том, чтобы еще больше людей привлекать к обители. А далее, когда человек проходит на территорию обители, чувствует некую особенную атмосферу, потом он начнет понимать, что за этим стоит благодать места. Если эта мозаика приведет к вере хотя бы одного человека благодаря своей красоте, мы свою миссию выполнили.

ГЛАЗАМИ ХУДОЖНИКА

— Виталий Витальевич, сколько времени занимает создание такой мозаики от эскиза до финального монтажа на стене? И кто помогал Вам в работе?
— В основном над этой иконой работали мы вдвоем — я и мой коллега, художник Андрей Семенов. Создание подобного полотна — процесс небыстрый, он требует месяцев сосредоточенного труда: от зарождения идеи на бумаге до выкладывания последних штрихов уже на самой стене монастырских ворот.

— В чем была главная сложность работы над ликами и какие материалы вы использовали?
— Самой большой проблемой стал подбор материала и цветовой гаммы. Это невероятно тонкая работа. Чуть переборщишь с розовым — и лицо становится слишком ярким, неестественным, «кумачовым». Уйдешь в темные оттенки — лик теряет благость, становится хмурым. А ведь икона должна излучать внутренний свет! Цвета должны быть гармоничными: не кричащими, но при этом четко передающими форму лица. Чтобы найти нужные переходы — буквально два-три оттенка для глаз или тени под бровью — нам пришлось перебрать, без преувеличения, целый квадратный метр различной мозаики из самых разных коллекций. Иногда нужный цвет вообще невозможно было найти в готовой палитре. Тогда мы брали цельный лист витражного стекла и буквально выискивали в его природных прожилках и переходах тот единственный миллиметр, который идеально подходил для конкретного места.

     
Моменты изготовления мозаичной иконы

— Архитектура Раифы имеет свой неповторимый облик. Как вы адаптировали цветовую гамму и стиль, чтобы икона гармонично вписалась в ансамбль?
— Нам очень хотелось, чтобы икона была созвучна самому духу Раифского монастыря. Мы стремились сделать ее солнечной, жизнерадостной, интересной — чтобы краски радовали глаз прихожан и в то же время дарил и ощущение жизненной, настоящей благодати. Перед тем как приступить к изготовлению, я специально ездил по Золотому кольцу, посещал древние монастыри и храмы. Изучал, как мастера исполняют мозаичные иконы, как смотрятся лики на расстоянии. В процессе я заметил деталь: некоторые художники делают лики слишком мелкими по сравнению с рамкой, из-за чего с расстояния теряется характер, человек просто не может заглянуть в глаза Богородице. Поэтому мы сознательно немного увеличили формат фигур Архангела Гавриила и Божией Матери, чтобы максимально раскрыть характер образов и сделать икону «читаемой» снизу.

— Работа над святым образом требует особого настроя. Помогала ли вам молитвенная атмосфера монастыря в процессе творчества?
— Безусловно. Без духовного настроя такую работу выполнить невозможно. Труд мозаичиста очень тяжелый, физически и эмоционально изнуряющий, особенно когда дело доходит до ликов. Поэтому каждый день, прежде чем сделать первый шаг и прикоснуться к материалу, мы обязательно молились. Нам нужно было передать благочинный, чистый образ будущей Матери Христа. Посмотрите внимательно, как Она встречает весть Архангела: в Ее лице, в губах, в самом взгляде светится едва уловимая улыбка радости. Передать этот свет в камне и стекле — великое чудо, которое возможно совершить только с Божьей помощью.  

Спасибо авторам за этот соборный труд и за то, что благодаря совместным усилиям над Святыми вратами Раифы вновь засияла утраченная святыня!

Спрашивала Ольга Романова